Das Programm (...) ist eine eigenwillige, aber sehr stimmige Hommage an Nick Drake. (...) Pop und Renaissance durchdrangen einander so mühelos, mit subtilen Übergängen zu einem Gesamtkunstwerk verschmolzen, dass der abgenutzte Begriff des Crossover bei dieser „Totenmesse für den Vollmond im Frühling” endlich einmal adäquat ist.

Was oberflächlich nach einem gut konstruierten Crossover aussieht, erlaubt bei genauerem Hinhören tiefe Einblicke in zeitgebundene Kompositionstechniken, wirft aber auch einen hoffnungsvollen Blick voraus auf die überdauernde Kraft der Musik. Sogar dort, wo Frederiksen eine eigene Komposition („Ocean“) in das Requiem einfügt und damit den Bogen zum Heute schlägt.

Es gibt sie. Konzerte, in denen sich vierhundert Jahre Musikgeschichte in wunderbare Zeitlosigkeit aufheben. (...) Alte Musik goes Folk und zurück. Da gab es nur subtile, völlig organische Übergänge, eine Epoche bezog sich auf die andere. So geheimnisvoll zart, aber genau durchdacht war der ganze Ablauf.

"Requiem for a Pink Moon" - ein "mit Publikumskomplimenten überschütteter Volltreffer".

"Es war geradezu faszinierend, dem künstlerischen Weg des Quartetts zu folgen. (...) Den Grund für die Bildhaftigkeit, Authentizität und Wirkung der ungewöhnlichen Melange der Stile dürfte man in den klaren und schnörkellosen Timbres und ausgreifter Technik der schönen Männerstimmen, in der Nathlosigkeit der Übergänge der alten Lieder in gegenwärtige Balladen und in der pastellfarbenen Klangpalette der Instrumente suchen.

Für diesen Abend von Seltenheitswert bedankten sich die Zuhörer im Bürgersaal mit dermaßen üppigem Applaus, dass die Gäste (...) sich für den Beifall mit bezaubernden Zugaben revanchierten.

Frederiksens volltönende warme Bassstimme traf das Ohr zu Beginn aus dem Hintergrund des Raums (...) Schon mit dem ersten gemeinsamen Lied „The Morning Trumpet“ wird deutlich, dass alle Stimmen – vokale wie instrumentale – fließend ineinander greifen und sich wunderbar ergänzen. (...) Ein großer und nachhaltiger Abend.

Dem künstlerische Leiter Joel Frederiksen ist es gelungen, aus knapp 30 kurzen Kompositionen verschiedener Verfasser und Entstehungsjahre ein stimmig strukturiertes Programm zusammenzustellen, das in seiner Filigranität auch ästhetisch ein wahrer Ohrenschmaus war.

Und auf einmal wachsen Welten zusammen. Frederiksens Gesang und Lautenspiel, die feinen Töne der Theorbe (Axel Wolf), der nur zart gewebte Teppich aus tiefen Melodien der Viola da gamba (Domen Maincic) sowie Timothy Leigh Evans' klarer Tenor erweisen sich den Drake'schen Liedern als würdig. Sie sind ein Glücksfall (...).

Was für eine geniale Idee, mit der barocken Gambe ein popmäßig schwingendes Bassmodell zu spielen und darüber die gregorianische "Requiem"-Melodie im Duett mit einem Tenor zu singen! So schwebt diese CD in Ihrem eigenen stilistischen Raum: Melancholisch, licht, hypnotisch und dennoch ganz klar.